فن العمارة الحديثة في طشقند بأوزبكستان تدخل قائمة التراث العالمي لليونسكو

تجمع المباني الحديثة في العاصمة أوزبكستان «طشقند» بين الأفكار المعمارية الجديدة والمواد والأنماط المحلية والتصميم المراعي للبيئة، وقد أدرجت عشرة معالم بارزة منها ضمن مواقع التراث العالمي لليونسكو.

يعكس الطراز المعماري لمدينة طشقند طبقات عديدة من تاريخ المدينة، فبعد زلزال عام 1966، أدخل جيل جديد من المباني العامة أشكالا حديثة ومواد تجريبية وتصاميم متكيفة مع مناخ المدينة الحار، وفقًا لـ euronews.

لا تزال العديد من هذه المباني قيد الاستخدام حتى اليوم، فالمتاحف وقاعات الحفلات الموسيقية والسيرك ومحطات المترو لا تزال تؤدي الوظائف التي أنشئت من أجلها، في حين اكتسبت قيمتها المعمارية اعترافا أوسع.

تم إدراج عشرة معالم معمارية حديثة من هذه الفترة ضمن موقع للتراث العالمي لليونسكو.

العمارة التي شكلها مناخ طشقند

طورت العمارة الحديثة التي ظهرت في طشقند طابعها الخاص من خلال دمج عناصر من العمارة المحلية والحياة الحضرية.

وبحسب سايد عزيز إيشانخودجاييف، نائب رئيس مؤسسة تنمية الفنون والثقافة، فإن المهندسين المعماريين الذين قدموا إلى طشقند بعد زلزال عام 1966 جلبوا معهم مناهج مختلفة وقاموا بتكييف تصميماتهم مع الظروف المحلية.

أصبحت الأفنية والأنماط الزخرفية والحلول المعمارية المرتبطة بالمباني الأوزبكية التقليدية جزءا من بعض المشاريع الحديثة.

ومن الأمثلة على ذلك متحف الدولة للتاريخ، حيث يجمع التصميم المعماري بين شكل هندسي قوي وميزات مصممة خصيصا لمناخ طشقند.

متحف مصمم خصيصا للمدينة

تم تصميم متحف الدولة للتاريخ عام 1968 من قبل المهندسين المعماريين روزانوف وشيستوبالوف، وأن واجهته الرخامية البيضاء وموقعه المرتفع وشكله المميز تجعله أحد أكثر المباني شهرة في وسط طشقند.

قالت جنات إسماعيلوفا، مديرة متحف الدولة للتاريخ، إن المبنى صمم مع مراعاة الظروف المحلية، إذ تساعد الشبك المزخرف على حماية المبنى من أشعة الشمس الصيفية الشديدة، بينما يمنح الدرج الكبير والمدخل المركزي المبنى حضورا قويا في الفضاء الحضري المحيط.

كما تم دمج الحرف اليدوية المحلية في المبنى. فقد صنع حرفيون من كوكاند أبوابًا خشبية منحوتة، بينما تم استخدام أعمال الجص المنحوتة التقليدية، والمعروفة باسم «غانش»، في الداخل.

اكتمل بناء المبنى عام 1970 ليكون متحف لينين. وفي عام 1992، انتقل متحف الدولة لتاريخ أوزبكستان إلى المبنى، حيث لا يزال يعمل حتى اليوم.

فيما ظل جزء كبير من الهيكل الأصلي سليما، مما يجعل المتحف مثالاً هاماً على العمارة الحديثة في طشقند.

متحف مبني حول الفن

يقدم متحف أوزبكستان الحكومي للفنون مثالا آخر على كيفية تطوير الهندسة المعمارية حول غرض المبنى.

بدأ البناء في عام 1967 واكتمل في عام 1974. وعلى عكس المتاحف الموجودة في مبانٍ معدلة، فقد تم تصميم هذا الهيكل خصيصا كمتحف، مع دمج مساحات العرض ومرافق التخزين في الخطة الأصلية.

قالت أولغا أودوفينكو، رئيسة قسم الفنون الشعبية التطبيقية الأوزبكية في المتحف، إن المبنى كان يعتبر غير عادي للغاية بالنسبة لمدينة طشقند عندما تم إنشاؤه.

استُخدمت في واجهته الخارجية الأصلية ألواح تجريبية مصممة للحد من أشعة الشمس المباشرة والمساعدة في الحفاظ على ظروف مناسبة للأعمال الفنية. تم استبدال هذه المواد لاحقًا، لكن الباحثين يدرسون الآن طرقًا لاستعادة المظهر الأصلي للمبنى.

في الداخل، تحيط مستويات العرض بالردهة المركزية، وقد حافظت معظم أجزاء التصميم الداخلي على شكلها الأصلي. أصبح الحفاظ على المبنى جزءًا من نقاش أوسع حول كيفية تلبية المباني الحديثة للمتطلبات التقنية الحالية مع الحفاظ على طابعها المعماري الأصلي.

قصر بُني للحياة العامة

كما أثرت الحداثة على تصميم المساحات المخصصة للتجمعات العامة الكبيرة. استضاف قصر الصداقة الشعبية حفلات موسيقية وعروضا ومؤتمرات وفعاليات كبرى أخرى لعقود.

ويضم تصميمه المعماري عناصر زخرفية مستوحاة من التقاليد المحلية، بما في ذلك أنماط وتفاصيل تشبه الزخارف الخشبية المدمجة في المبنى. يضم القصر 3816 مقعدًا، بينما تم تصميم مسرحه الكبير لاستيعاب العروض والفعاليات الكبرى.

سيرك ذو شكل مميز

ومن المعالم البارزة الأخرى التي تعود إلى تلك الفترة، مبنى مصمم خصيصا لعروض السيرك.

بدأ بناء سيرك الدولة الأوزبكي في عام 1968 واكتمل في عام 1976 ويشمل المبنى الدائري مرافق للعروض والتدريب.

تم تصميم قبتها وتفاصيلها الخارجية مع مراعاة الطابع البصري لمدينة طشقند القديمة. يخضع المبنى حاليًا لعملية ترميم، وتخطط السلطات للحفاظ على مظهره المعماري الحالي وعناصره التاريخية.

بالنسبة لرستم ماجيدوف، رئيس سيرك الدولة الأوزبكي، من المتوقع أن يؤدي الترميم إلى تحسين ظروف الفنانين مع الحفاظ على المبنى نفسه.

الحركة الحداثية السرية

تمتد العمارة الحديثة في طشقند أيضا تحت الشوارع وتستوحي محطة مترو كوسمونافتلار تصميمها من موضوع استكشاف الفضاء. وتعكس ألوانها وجدرانها وصورها الشخصية الانبهار بالعلوم والفضاء الذي شكل المفهوم الفني للمحطة.

قال رستم شافيكوف، رئيس مستودع القطارات الكهربائية، إن لكل محطة من محطات مترو طشقند مفهومها المعماري والفني الخاص.

شهد مترو الأنفاق نفسه تغييرات كبيرة منذ عقوده الأولى. فقد توسعت شبكته، مع إضافة خطوط ومحطات جديدة في السنوات الأخيرة. كما ازداد عدد الركاب، ليصل إلى أكثر من مليون رحلة يوميا.

ومع ذلك، تحتفظ محطات مثل كوسمونافتلار بطابعها الفني الأصلي مع خدمة شبكة نقل حديثة.

الحفاظ على جزء حيوي من المدينة

وساهم اعتراف اليونسكو في زيادة الاهتمام بكيفية إدارة هذه المباني في المستقبل.

بالنسبة لسعيد عزيز إيشانخودجاييف، فإن الحفاظ على المباني يتجاوز مجرد صيانة الواجهات. يجب أن تظل المباني آمنة وعملية ومناسبة للاستخدام المعاصر، في حين أن بيئتها الحضرية المحيطة بها تحتاج أيضاً إلى تخطيط دقيق.

يشمل ذلك تقييم الظروف الهيكلية والهندسية، والسلامة من الحرائق، وكيفية تكييف المباني دون فقدان هويتها المعمارية.

بعد مرور أكثر من خمسين عاماً على بدء تشكل العمارة الحديثة في طشقند، لا تزال العديد من معالمها أجزاءً نشطة من حياة المدينة.

تكمن أهميتها في كيفية تضافر عناصر العمارة والمناخ والحرف اليدوية المحلية والاستخدام العام في فترة محددة من تطور طشقند. ويمنح اعتراف اليونسكو بها هذا الإرث المعماري مستوى جديدًا من الحماية، بينما يضمن استمرار استخدامها بقاءها جزءا لا يتجزأ من الحياة اليومية.