في عالمٍ تتجاوز فيه الدول حدود الجغرافيا لتخوض معارك الوجود عبر الصورة والرمز والمعنى، لا تبدو حفلة افتتاح المتحف المصري الكبير مجرد احتفال ثقافي أو مناسبة بروتوكولية عابرة، بل حدثاً عالمياً مُحمّلاً بدلالات استراتيجية دقيقة، يُعيد صياغة سردية مصر في الوعي الدولي.

فما يحدث على ضفاف الجيزة ليس عرضاً فنياً أو استعراضاً تراثياً فحسب، بل مشروع تسويق حضاري شامل، تتقاطع فيه السياسة بالثقافة، والدبلوماسية بالإبداع، والتاريخ بالمستقبل.

إنها مبادرة مدروسة لإعادة تموضع مصر على خريطة العالم ليس كوجهة سياحية فقط، بل كقوة ناعمة تمتلك القدرة على التأثير، والإلهام، وإعادة تعريف علاقتها بذاتها وبالآخر.

من خلال منصة عالمية تمتد من شاشات القصور الملكية إلى شاشات الهواتف الذكية، تُعلن مصر — بلغة الضوء والصوت والجمال — أنها ما زالت حاضرة، نابضة، ومقتدرة على إدارة الحوار مع العالم بلغته الجديدة:

لغة الصورة، والدهشة، والتأثير الجمعي.

إن حفل المتحف، في جوهره، ليس احتفالاً بتماثيل من حجر، بل احتفاء بإرادة دولة تصنع من تراثها منصة انطلاق نحو المستقبل، وتحوّل ماضيها إلى رأس مال رمزي يُدار بعقل اقتصادي وبصيرة سياسية.

ولعل الرسالة الأعمق تكمن هنا:

أن مصر لم تعد تُروّج لتاريخها، بل تُعيد هندسة حضورها الحضاري في السوق العالمية للمعاني.

منصة مصرية.. على المسرح العالمي

في زمنٍ تحكمه الصورة وتتصدر فيه المنصات الرقمية مشهد التأثير العالمي، تُطل مصر على العالم من أوسع أبوابه، لا عبر نشرات الأخبار، بل عبر حفلٍ يُعيد تعريف الاتصال الثقافي في القرن الحادي والعشرين.

حين تُعلن منصة مثل “تيك توك” — التي تتجاوز قاعدة مستخدميها المليار ونصف المليار إنسان — عن بث مباشر لحفل افتتاح المتحف المصري الكبير، فإننا لا نتحدث عن تغطية إعلامية تقليدية، بل عن تحالف استراتيجي بين الحضارة والتكنولوجيا، بين التاريخ والذكاء الاصطناعي، بين الفرعون القديم والمواطن الرقمي المعاصر.

إنها لحظة تسويقية نادرة لا تُقدّر بثمن، حيث تمتلك مصر فرصة استثنائية لمخاطبة العالم بأجياله الجديدة، بلغة يفهمها الجميع:

لغة الصورة المبهرة، والدهشة البصرية، والسرد القصصي المتقن.

ففي زمنٍ أصبحت فيه المنصات هي الدول الجديدة، تظهر مصر لا كموضوعٍ في نشرات الآخرين، بل كـ صانعةٍ للمشهد ومهندسةٍ للضوء.

وفي التوقيت ذاته، تُعيد آلاف القنوات الفضائية الدولية، من أقصى الشرق إلى أقصى الغرب، تشكيل صورة مصر في الوعي الجمعي العالمي.

فلم تعد مصر التي تُختصر في الزحام والعناوين السياسية، بل مصر التي تتحدث بلغة الحضارة والبهاء والجمال، مصر التي تصنع الدهشة منذ سبعة آلاف عام وما زالت قادرة على تصديرها للعالم حتى اليوم.

بهذا الحدث، تُثبت مصر أن الحضور العالمي لا يُقاس بعدد الوفود المشاركة، بل بمدى قدرتها على صناعة التأثير وتصدير المعنى.

فهي اليوم لا تُقدّم حفلاً فنياً فحسب، بل تُدير أكبر حملة تسويق حضاري رقمية تشهدها المنطقة في التاريخ الحديث — حملة تنقلها العدسات لا كخبر، بل كـ تجربة إنسانية جماعية تُعيد وصل الماضي بالمستقبل عبر لغة واحدة:

الإبهار المصري الخالص.

رؤية استراتيجية.. لا حفلة عابرة

قد يُخطئ من ينظر إلى هذا الحدث بعين العابرين، فيراه مجرد حفلٍ رسميّ أو استعراضٍ للآثار، لأن ما يجري يتجاوز حدود البروتوكول إلى عمق الرؤية الاستراتيجية للدولة المصرية الحديثة.

فالرئيس عبد الفتاح السيسي لا يقف في هذا المشهد بوصفه راعياً لاحتفال ثقافي، بل مهندساً لرسالة سياسية واقتصادية وثقافية مركّبة، تُعيد توجيه البوصلة الإعلامية نحو مصر باعتبارها نموذجاً للدولة التي تمتلك القدرة على تحويل تاريخها إلى مستقبل، وموروثها إلى مشروع.

إنه لا يُسلّط الضوء على نفسه، بل يُسلّطه على وطنٍ قرّر أن يروي قصته من جديد — لا بلسان الآخرين، بل بلغته الخاصة، وبمفردات الجدارة والتخطيط والعزيمة.

فكل لقطة في الحفل، وكل إيقاع موسيقي، وكل تفصيلة في الإخراج والإضاءة ليست ترفاً فنياً، بل جزء من بناء سردية وطنية كبرى تُعيد تعريف “العلامة مصر” في سوق الأمم.

هذه ليست حفلة، إنها بيان بصريّ لسياسة الدولة في إدارة صورتها العالمية.

مصر، التي طالما عُرفت بتاريخها، تُعلن اليوم عن قدرتها على إدارة هذا التاريخ كقوة ناعمة ومصدر نفوذ اقتصادي ودبلوماسي.

فالمتحف المصري الكبير لا يُقدَّم بوصفه مخزناً للآثار، بل منصة لتصدير الهوية المصرية في قالب حديثٍ ينافس أعظم المتاحف العالمية، ومشروعاً اقتصادياً وسياحياً وثقافياً في آنٍ واحد.

بهذا الفهم، يتحول الحفل إلى أداة من أدوات القوة الوطنية الشاملة، وإلى تجربة سياسية ناعمة تُمكّن الدولة من اختراق الوعي العالمي عبر الفن والرمز والجمال.

إنها ليست مجرد رسالة للعالم، بل إعلان عن مصر الجديدة التي تُدير الحوار الدولي بلغة الثقة والابتكار والقدرة على الإبهار.

السياحة كقوة ناعمة.. واقتصاد مستدام

في فلسفة الدول الكبرى، لا تُقاس السياحة بعدد الزائرين فحسب، بل بقدرتها على أن تكون جسراً بين الشعوب، وأداةً للقوة الناعمة، ومحرّكاً خفياً لعجلة الاقتصاد الوطني.

وهذا بالضبط ما تفعله مصر اليوم، وهي تُحوّل حفل افتتاح المتحف المصري الكبير إلى نقطة انطلاق لمشروع حضاري واقتصادي متكامل، يربط بين الهوية والثروة، وبين الثقافة والتنمية المستدامة.

لقد أدركت القيادة المصرية أن السياحة ليست ترفاً موسمياً، بل رافعة استراتيجية تُعيد توزيع مصادر الدخل القومي، وتخلق فرص العمل، وتُنشئ شبكات استثمارٍ جديدة تمتد من الفنادق والبنية التحتية إلى الصناعات الإبداعية، والحرف، والفنون.

إنها صناعة الحياة بامتياز، حين تُدار بعقلٍ وطني يرى في كل سائحٍ سفيراً محتملًا لمصر، وفي كل تجربةٍ سياحية روايةً جديدة تُروى للعالم بلغة الجمال والاحترام.

وما يميّز هذه الرؤية أنها لا تعتمد على الدعاية التقليدية، بل على الخبرة الميدانية والتفاعل الإنساني المباشر. فالسائح لا يعود إلى بلده حاملاً صور الأهرامات فقط، بل انطباعاً عن المصريين أنفسهم:

عن طيبتهم، وأناقتهم في التعامل، واحترامهم لقيمة المكان والزمان.

وهكذا تتحوّل السياحة إلى أداة دبلوماسية فاعلة، تبني علاقات أكثر عمقاً مما يمكن أن تبنيه المؤتمرات أو البيانات الرسمية.

ولذلك، فإن الحلم الذي يضعه الرئيس السيسي بزيادة عدد السياح إلى ثلاثين أو خمسين مليون زائر ليس رقماً اقتصادياً فحسب، بل تصوّر شامل لإعادة تعريف دور مصر في المنظومة السياحية العالمية.

إنه طموح يُعبّر عن تحوّل نوعي في فهم الدولة لذاتها: من دولةٍ تستقبل الزائرين، إلى دولةٍ تُنتج المعنى وتُصدّره، وتُعيد صياغة علاقتها بالعالم عبر تجربةٍ إنسانية نابضة بالحياة.

فحين تتعامل مصر مع السياحة كقوة ناعمة لا كقطاع اقتصادي فقط، فإنها تستثمر في صورتها، وفي ذاكرتها، وفي شخصيتها الحضارية التي لا تُشبه أحداً.

وهنا تكمن عبقرية المشهد:

أن يتحوّل التاريخ إلى اقتصاد، والآثار إلى طاقة حية، والمتحف إلى قنطرة عبور نحو مستقبلٍ تُضيئه الحضارة المصرية القديمة بوهجٍ معاصر لا ينطفئ.

مسؤولية المواطن.. في المشهد الجديد

قد تُشيّد الدولة أعظم المتاحف وتُنظّم أبهى الفعاليات، لكن الوجه الحقيقي لمصر لا تصنعه الكاميرات، بل يصنعه أبناؤها.

فكل مواطن هو مرآة لوطنه، وصوتٌ غير مباشر في خطابها إلى العالم.

والسائح الذي يزور مصر لا يرى فقط آثارها وشوارعها، بل يرى الروح المصرية:

طريقة الترحيب، دفء التعامل، وصدق الابتسامة التي لا تُترجمها لغة، لكنها تُسكن القلب.

في عصرٍ تتنافس فيه الأمم على بناء الصورة الذهنية قبل بناء الأبراج، تصبح المواطنة الواعية عملاً استراتيجياً لا يقل أهمية عن الاستثمار أو الأمن القومي.

إنها المرحلة التي يتحول فيها المصري من متفرجٍ على مشهد دولته، إلى شريكٍ فعّال في إخراجه.

فكل سلوك مسؤول، وكل حرصٍ على النظافة والجمال، وكل احترامٍ للآثار والبيئة هو جزء من حملة مصر الكبرى لتسويق نفسها بعيون أبنائها قبل عدسات الآخرين.

لقد آن الأوان لأن يُدرك كل مصري أنه جزء من منظومة الجمال الوطني، وأنه حين يحافظ على شوارع بلده، أو يُحسن معاملة سائحٍ واحد، فإنه يسهم — دون أن يدري — في رفع مكانة بلده في وجدان الملايين حول العالم.

إنها شراكة جديدة بين المواطن والدولة، تُبنى على الإحساس بالانتماء لا على النداء فقط، وعلى القناعة بأن الحضارة لا تُورّث، بل تُمارس في التفاصيل اليومية للحياة.

وهكذا، يصبح الحفل رمزاً لا لحدثٍ ثقافي فحسب، بل لانبعاثٍ وطني جديد يعيد تعريف العلاقة بين الشعب وتاريخه، وبين الدولة ومستقبلها.

إنها رسالة من مصر إلى أبنائها قبل أن تكون إلى العالم:

“ احملوا هذا الوطن في قلوبكم كما نحمله في أعيننا، فأنتم صورته الحيّة وصوته الصادق، وأنتم السطر الأخير في قصيدة اسمها… مصر.”

مصر الجديدة.. حين تتحول الثقافة إلى اقتصاد

لقد دخلت مصر مرحلة جديدة من التفكير في مفهوم الدولة الحديثة، مرحلة تدرك فيها أن البنية التحتية لا تكتمل إلا ببنيةٍ ثقافية موازية، وأن الطرق والجسور والمشروعات العملاقة ليست غاية في ذاتها، بل وسائط لعبور الوعي الجمعي نحو مستقبلٍ أكثر رسوخاً وثقة بالذات.

ففي زمنٍ تتسابق فيه الدول على تصدير تكنولوجياتها، تختار مصر أن تُصدّر ما لا يُنسخ ولا يُقلَّد:

ثقافتها وهويتها وذاكرتها الحضارية، ولكن بأدواتٍ اقتصادية ورؤى إدارية حديثة.

وحين تتجه أنظار العالم إلى المتحف المصري الكبير، فإن ما يُعرض في الحقيقة ليس تماثيل من حجر ولا برديات من زمنٍ غابر، بل عرضٌ مذهل لقدرة المصري المعاصر على تحويل التاريخ إلى طاقة إنتاجية، والهوية إلى مشروعٍ تنموي مستدام.

إنه تجسيد عملي لفكرة أن الثقافة يمكن أن تكون استثماراً وطنياً قائماً على القيمة المضافة للرمز والمعنى، وأن الماضي يمكن أن يتحوّل إلى رأسمالٍ رمزيٍّ يغذي الحاضر والمستقبل معاً.

هذه هي عبقرية اللحظة المصرية:

أن نحتفل بالماضي لا كذكرى، بل كمنصة انطلاق نحو المستقبل، أن نُعيد صياغة الذاكرة لا لنعيش فيها، بل لنُسكنها في وعينا المعاصر كقوةٍ مُحرّكة.

فمصر اليوم لا تكتفي بأن تُعرّف نفسها بتاريخها، بل تُعيد تعريف التاريخ ذاته من خلالها — لتُبرهن للعالم أن الحضارة المصرية ليست قصة منتهية، بل نصّ مفتوح يكتبه الحاضر بوعي الأجداد وذكاء الأبناء.

وهكذا، تتجلى مصر الجديدة كـ نموذج للدولة التي تُحوّل الثقافة إلى اقتصاد، والهوية إلى صناعة، والرمز إلى طاقة استثمارية متجددة.

إنها معادلة الخلود في زمن السرعة:

أن تكون حضارة لا تتوقف عن التجدد، وأن يبقى المصري — منذ الأزل وحتى الآن — صانع الدهشة الأولى والأخيرة.

الخلاصة:

في النهاية، لا يمكن النظر إلى ما يجري في مصر بوصفه حفلاً احتفالياً فحسب، بل بداية فصلٍ جديد في سردية وطنٍ قرر أن يكتب تاريخه المعاصر بحبرٍ من ضوء.

فمصر اليوم لا تُسوّق حدثاً، بل تُطلق رؤية شاملة تعيد بناء صورتها أمام العالم، رؤية تتجاوز الزمان والمكان لتعلن عن هوية مصرية متجددة تتكئ على تاريخها وتتحرك بثقة نحو المستقبل.

إنها لا تُضيء المتحف فحسب، بل تُضيء طريقاً جديداً للوعي الوطني، طريقاً يُعيد للمصريين إيمانهم بأنهم أبناء حضارةٍ لا تزال قادرة على الإبداع والعطاء والتأثير.

وحين يلتفت العالم اليوم نحو القاهرة، لا يراها كأرشيف للماضي، بل كـ مختبر حيّ لمستقبل الإنسانية حين تتصالح مع ذاكرتها.

وإذا كان المراقبون حول العالم يرون الحدث بعين الدهشة، فإن الرسالة الأعمق تتجاوز المشهد البصري إلى جوهر المعنى:

“ها هي مصر… لا تتحدث عن حضارتها، بل تُعيد تقديمها للعالم من جديد.”

سفارة النرويج: افتتاح المتحف المصري الكبير «إنجاز تاريخي» يمثل احتفالا بإحدى أعظم الحضارات

تمويلات ميسرة وترميم الآثار.. أبرز أوجه التعاون المصري - الياباني في إنشاء المتحف الكبير

زاهي حواس يكشف سر لأول مرة حول حياة ووفاة توت عنخ آمون